Isabella Stefanelli "Gustave"

2024년 6월 18일

오늘도 Isabella Stefanelli (이사벨라 스테파넬리).

이번에는 "Gustave (규스타브)"라는 모델.

이 "Gustave"라는 옷의 형태는 1819년 ~ 1877년에 실재한 인물, 화가였던 "Gustave Courbet (규스타브 쿠르베)".

그 화가가 살아 있던 당시, 이런 옷을 입고 있었던 것이 아닐까 하고 이사벨라씨가 생각해, 디자인한 모델입니다.

Gustave Courbet의 작품은, 여러 가지 있는 것 같습니다만, 언제였는지 얇은 텔레비전 CM로, 그 작품이 사용되고 있었다.

1845년에 그려진 자화상, "절망".

그 Gustave Courbet을 이미지 한 Isabella Stefanelli의 옷, 소개하네요.

엄청 멋지기 때문에.

Isabella Stefanelli

Gustave

material_ORGANIC COTTON

color_TEA

size_S

※매진했습니다

이 "Gustave"라는 모델은 지금까지 당점에 줄 지어온 Isabella Stefanelli의 옷과는 조금 다르다.

그것은,

1 : 오가닉 코튼 100% 라는 것

2 : 직물이 가로 사용이 아니라 세로 사용이라는 것

3 : 뒤의 심이 플랫이 아니라 특유 의 락 처리가 되어 있다는 것

상기의 3개가 특징적.

게다가, 우선 첫 번째 직물에 대해.

혼율은 방금 전과 같이 유기농 코튼 100%.

영국에서 만든 것이라고 한다.

코튼 100%가 되면 캐주얼한 이미지.

Isabella Stefanelli에서도, 면 100이라고 하는 것은, 이것 이외에 전혀 존재하지 않아, 요전날 소개한 Virgginia도 리넨·실크·울이고, 몇개의 소재가 사용되고 있는 것이 많습니다만, 이것도 결코 "드레스다"라고는 말하지 않지만, 그래도 이사벨라에서 "COTTON 100%"라는 이유를 느낄 수 있다고 생각합니다.

이 원단은 " 하나의 조직의 눈"이 모두 3개의 실로 만들어져 있다.

그 조직을 구성하는 것이 경사 2개, 위사 1개.

둘 다 굵은 실을 사용하고 있습니다만, 원단을 확대해 보면, 한 눈 속에, 2개의 경사가 "모여"라고 하는 2개 붙어 배치되어 있는 것이 봐 잡힌다.

반대로 위사는 똑같이 굵지만 1개.

상당히 굵은 3개의 실로, 하나의 눈이 구성되는 것으로, 천의 눈이 매우 서 있는 보이는 방법이 되고 있다.

다만, 그것을 닮은 직물이라면, 널리 인지되고 있는 것이 "코튼 캔버스"라고 불리는 것.

그렇다고 상당히 딱딱하고 고와 고와하고 하드하고 힘든 이미지가 아닌가요?

그러나이 Isabella Stefanelli의 직물은 세계가 다릅니다.

협잡물이라고 하는, 검은 곡물의 코튼 섬유의 면커스도 남기고, 섬유 그대로, 자연에 한없이 가까운 "내츄럴"상태의 보이는 방법이고, 캔버스 같은 감촉이지만, 엄청 촉촉하고, 부드러운.

만질 때까지의 상상과 실제로 만졌을 때와의 "미지와의 조우감"이 매우 존재하는 원단이야.

게다가, 옵션으로서, 스리랑카산의 홍차잎으로 고온 염색해 받고 있다.

그래서, 코튼 그 자체의 색조에 대해서, 곳곳은 얇은 것이지만, 라이트 베이지 같은, 얼룩 염색이 되어 있습니다.

별로 모르겠지만.

가능한 한 자연스럽게 받고 있으니까. 가능한 한.

그러므로, 무염색과는 달리, 자연감은 있지만, 그 안쪽에 음영을 느낄 수 있는 천이라고 생각해요.

굵은 실을 사용하는 것으로 확실히 존재하는 천의 심이 있는 코시와, 부드럽고, 젖은 것 같은 터치.

게다가, 직물 조직이 확실히 서 있는데, 직물의 안쪽의 안쪽의 안쪽으로부터의 음영.

저도 섬유의 무염색계의 것은 좋아합니다만, 이 분위기는, 그러한 장르의 것으로는 그다지 체감할 수 없는 분위기를 느낄 수 있는 천이에요.

옷깃 주위의 사진.

라펠을 보면, "천 미미"가 옷깃의 가장자리와, 그 뒤를 이은 앞길의 끝에 배치되어있는 것을 알 수 있습니다.

이것이 두 번째.

2 : "천이 가로 사용이 아니라 세로 사용 이라는 것"

Isabella Stefanelli에서는 반죽을 극한까지 그대로 사용하고, 그 위에 반죽 폭을 살리기 위해 "가로 얽혀"하는 경우가 많다.

그러면서도 Isabella Stefanelli의 압권의 형태를 낸다.

그렇지만, 이것은 천을 세로 방향으로 사용하고 있는 것.

그 이유를 내가 읽어내기 위해서는, 앞서 언급한 "코튼 100%"의 경사 갖추어져 있다는 것.

Isabella Stefanelli로 만든 오리지널 원단인 이 코튼 100%.

같은 원단을 사용한 다른 옷을 본 적은 없지만, 아마, 이 원단은, 그다지 볼륨을 낸 양식을 만드는 것을 노리지 않는 한은, 모두 "세로 사용"하는 것이 전제가 아닐까 .

그것은, 굵은 실을 "인정"으로 경사에 사용하는 것으로, 경사가 달리는 방향은, 매우 탄력이 강해지기 때문에.

즉,이 손의 천을 가로 사용하고 경사를 횡 방향으로 달리게 한 경우에는 중력에 반대하는 것처럼 봉과 모양이 나온다.

그러나, 이번 Gustave는, 땅의 눈을 세로로 사용해, 경사를 그대로 중력이 떨어지는 방향에 따르게 하는 것으로, 탄력과, 젖은 것 같은 부드러움을 겸비하는 천이기 때문에, 코튼에 이차원의 드레이프성을 갖게 하는 것에 성공하고 있는 것은 아닐까 생각한다.

저희 가게, Suvin Gold Supreme에서, 코튼의 가능성을 추구해 왔습니다만, 그것을 토탈 밸런스로 에게츠 없는 일을 하고 있는 사람이 이미 있었다. 웃음

전합의 원단에는 직물 미미가 배치.

세로 사용된 원단은 옷자락과 소매로 잘라.

단면에서 굵은 실의 꼬임이 해방되어 기슭으로 불어 나오고 있다.

낡은 셔틀로 짠 천 특유의 세르비치가, 그대로 라펠 사용.

라펠 상금도 마찬가지로 셀비치.

다만, 이 상금은, 길의 연장이 아니기 때문에, 붙이는 방법이 독특.

上衿도 세루비찌의 직물 미미 사용이기 때문에 금천구 처리를하지 않고 그대로 마무리된다.

그러나, 직물 미미는, 일직선이기 때문에, 목의 커브에 맞추어 옷깃의 라인은 커팅 되고 있다.

옷깃 붙이는, 보시는 것과 같은 손바느질 봉제입니다.

3열 있는 것처럼 보이는 맨 위가 독립된 옷깃 부착 봉제로, 중간과 맨 아래가 계속되는 손 봉제입니다.

Isabella Stefanelli에서는, 사용하는 천의 특징, 옷의 사양에 맞추어 이사벨라씨가 가장 적합한 봉제사의 종류를 판단한다.

이번 Gustave는, 부속하는 내리막에는, 손바느질 실을 "코튼 헬프 실크"라고 표기가 있습니다만, "코튼 헬프"의 실 한 개와, "실크"의 실 한 개를 손으로 꼬임, 굵은 손 바느질 실을 만들어 꿰매고 있습니다.

즉, 보통으로 유통하고 있는 손바느질 실의 종류가 아니라, 아틀리에에서 별도의 실을 선택해, 그것을 손으로 비틀어, 꼬여, 한 개의 실로 해 봉제하고 있다.

오늘 소개하고 있는 Gustave는, 지봉의 재봉틀이 면실, 전체의 디테일을 보면, 핸드소잉이 상기와 같이, 이사벨라씨 스스로가 꼬인 강인한 봉제 실이나, 실크 실로 봉제되고 있다 같아요.

다시.

옷깃 붙이 손 바느질 실이 굴리 일주 노출하고 있다.

대금, 월허 부품도 존재하지 않는 한 장 금천 사양입니다.

다만, 라펠단의 세르비치 부분에 대해서, 목그리치수에 응한 옷깃 부착 치수가 크고, 옷깃단이 샤프하고 짧은 인상이므로, 대금이나 심지도 존재하지 않으면서도, 옷깃을 돌려주면 자립하도록(듯이) 에 설계되었습니다.

이 라펠 상금도 착용시 꽤 멋있다.

또, 이 뒷모습의 사진을 보시면, "등 중심"이라고 하는 등의 한가운데에, 천의 전환이 존재하는 것이, 이번 Gustave.

이 등 중심의 전환은, Isabella Stefanelli에서는, 천을 세로 사용한 옷에만, 가끔 채용되는 사양.

세로 사용하는 것으로, 천 폭이 필요해, 전환을 마련할 필요가 있다고는 생각합니다만, Isabella Stefanelli의 옷의 구조, 포름을 보고 있으면 이유는 그것만이 아닐 것 같다.

그러니까, 천을 세로 사용했기 때문에 천 폭이 필요로 바꿀 필요가 있다. 그렇다고 하는 것이 아니라, 사용하는 천, 땅의 눈의 구조, 완성한 포름이라고 하는 토탈로 옷의 설계의 계산을 했을 때에, 종합적으로 판단해, 그러한 결과가 되고 있다. 라는 것이 Isabella stefanelli의 옷입니다.

다른 말을 하면,

내가 전시회에서 Isabella Stefanelli에 "Gustave"라는 형태로 "Organic Cotton 100%의 티다이"로 주문을 한다.

그 주문에 대해, "Isabella Stefanelli에의 결정 사항"은, 그것뿐 .

그리고는, 그것을 어떻게 완성해 나갈까.

직물에 대한 모양.

모양에 대 한 땅의 눈.

땅의 눈에 대한 패턴 구조.

패턴 구조와 직물에 대한 봉제 실과 봉제 디테일.

생산 단계에서 아직 판단해야 하는 것은 더 가득한 존재라고는 생각합니다만, 몇층에도, 몇 단계에 걸쳐, 여러가지 측면에서 베스트의 설계를, 생각해, 시험해, 형태로 해 간다.

그래서 "Gustave"의 형태로 "Organic Cotton 100%"의 원단을 사용했을 경우, 완성된 옷의 모습은 아무도 상상할 수 없으며, 모두는 Isabella Stefanelli의 쌓은 경험과 기술과 센스와 으로 만들어진다.

그것은 대단한 것입니다. 완성된 옷은.

프런트 웨스트 부분의 포켓.

이번 포켓은, 편옥연의 사양입니다.

이 포켓에도, 복수 종류의 봉제 사양이 탑재되고 있는 것.

포켓 볼 테두리의 억제, 보강을 위한 스티치가 3개소.

포켓 저쪽 천 억제의 스티치가 1개소.

옷길과 포켓 본체를 고정하기 위한 스티치가 1개소.

옷길과 포켓 저쪽 천을 연결하는 스티치가 1개소.

하나만 실크 실로, 색이 금색 같아지고있는 구슬 옷감 억제의 스티치가 1 개소.

이상의 7개소의 봉제일까? ?

옥연포 억제의 금색 같은 손바느질 실과, 옷길과 포켓 저쪽 천을 연결하는 스티치 이외의 5개소는, 코튼 실크를 꼬아 맞춘 봉제 실로 꿰매고 있는 것이 아닐까 생각한다.

포켓만으로도 상당한 노력이 걸리고 있기 때문에 Isabella Stefanelli의 옷 주머니는 "장식"이 아니다.

일상에서 사용할 수 있는 "기능"을 제대로 가진 포켓이기 때문에 매우 안심하고 사용할 수 있다고 생각합니다.

그리고, 프런트에 3개 부속되는 버튼.

이것은, 너트 버튼이라고 생각합니다만, 염색해, 태우고 있다.

홀 주변에는 홀의 보강 천을 손으로 꿰매어 꿰매고 있습니다.

각각 3개와 다른, 이 버튼.

2 종류의 실을 손으로 꼬아 손바느질로 꿰매어진 버튼 홀.

그 갓치리로 꿰매어, 잠긴 홀은, 평소 버튼을 떼어내는 것은, 안심감의 덩어리.

뒤에서.

홀과 버튼이있는 부분.

이 사양도 꽤 이케하고 있지만, 실제로 사용했을 때, 굉장히 신뢰할 수 있는 처리.

진짜로, 손이 들어가고, 응집에 응하고 있다.

뿐만 아니라, 아틀리에에서 복수의 실을 꼬아 만들어 만든, 수제 봉제 실로 꿰매어진 빈 서 버튼.

아까의 포켓의 사양도 그렇지만, "디자인"이라고 말하는 것만이 아니고, 입는 사람이 실제로 사용하는 것을, 굉장히 생각 다하고 있다고 생각하고, 이런 일, 이런 사양이야말로, 고액의 양복 을 만드는 것에 대한 책임을 다하고 있다고 생각한다.

이사벨라씨가, 완성한 그 자체의 옷으로, 그 것을 보여주고 있다.

그러니까, 正真正銘"굉장히 좋은 브랜드"라고 나는 생각해요.

옷걸이 상태에서 이미 야바포름의 한쪽 비늘을 "매료시킨다".

이쪽의 Gustave는, 등 중심으로 전환은 있습니다만, 옆으로 전환은 없습니다.

길은 좌우 한 장씩으로 구성되어 있습니다.

그래도, 보통보다 상당히 위험하다고 하고 있지만.

이쪽도 소매는 한 장 소매입니다만, 소매를 통 모양으로 완성한 심 부분은, 내소매측이 아니고, 외측에 옵니다.

그 소맷부리는 소매의 이음새가 흐트러지지 않도록 보강하고 있다.

어깨선.

좌측의 어깨선에만, 심의 양측 각각에, 뒤의 나누어 봉제의 봉제대까지 관철한 핸드 스티치가 들어갑니다.

이것은, 오른쪽 어깨에는 들어가지 않기 때문에, 디자인으로서의 사양일까.

소매를 올린 모습.

요전날 소개한 버지니아에 비해 비정상적인 때까지의 어깨 라인은 하지 않는 것 같다.

단지, 입으면,,, 엄청 이사벨라 하고 있다. 웃음

초절 포름에 감동해.

다음은 뒤.

뒤의 사양도 굉장합니다.

세 번째 , "뒷면의 이음새가 평평하지 않은 잠금 처리"에 대해.

이쪽은, 어깨선의 뒷면의 사진.

숄더 라인은 나누어 꿰매 봉제.

나머지 뒷면의 꿰매는 것은 "암홀"과 "등 중심"과 "통팔"과 "옷깃"의 4 개소.

"암 홀"과 "등 중심", "통 소매"는 각각 꿰매는 대를 어깨 쓰고 말하고, 두 장의 직물을 붙여 손 꿰매에서 잠금 처리가되어 있습니다.

어깨선은, 착용시에 최대 두께를 내지 않게 하기 위해(때문에), 쪼개는 봉제로 천 끝에 손바느질로 락이 걸려 있는 사양입니다.

옷깃 붙이도 가능한 한 플랫하게 되어 있는 사양이군요.

이번 Gustave는, 굵은 면 100으로 짜고 있는 천이라고 하는 일도 있으므로, 평상시 좀 더 얇은 천이면, 보다 한층의 단차가 작은 봉제 사양이 됩니다만, 이번은, 반죽 두께를 생각 봉제대의 "두께나 경도"를 고려한 결과, 적재 적소의 베스트 밸런스로 봉제가 되어 있다.

이것이 예를 들면, 더 천의 두꺼운 겨울용의 울이 되면, 더 나누어 봉제의 봉제가 많아지는 인상입니다.

같은 형태에서도 직물에 따라 꿰매는 대의 처리, 봉제 실이 전혀 다른 것도 Isabella Stefanelli의 큰 특징.

그래서 요전날의 블로그에서도 썼지만, 옷 그 자체뿐만 아니라, "어떻게 꿰매어지고 있는지"라고 하는 것조차도, 1기 1회 같은 브랜드입니다.